08. 【Ⅰmaj7】応用編その3
今回のテーマは、”メジャーコードでビバップスケール”です。
まず、最も基本的なルートから下がる場合から説明します。
メジャーセブンスコードで、主に下がるとき、ビバップのプレーヤー達はここまで勉強したイオニアン＝メジャースケールではなく、半音階をＡとＧの間にいれて以下のようなスケールを使います。
暗記！
（例：Cmaj7)
このように普通にスケールを下がるときには、ドシラソファミレド、、、、と下がるのではなく、上記の半音階を入れたメジャースケール＝ビバップスケールで下がると非常にジャズ的に聞こえます。
これはＣの音（ルート）から下がるだけですが、他の音から下がるときにもいくつかバリエーションがあります。
ビーバップスケールで下るときには、決まりがあります。
１．コードトーン（Ｒ．３．５．７）で始まる場合
２．コードトーン以外で始まる場合
の二種類に分かれるのです。
そう、コードトーンか否か、、、が大きなポイントです。
そして、それぞれに二種類のパターンがあります。
つまり、それぞれ
コードトーンで始まる場合
１－１ クロマティックがA→Gのみ
１－２ クロマティックがE→CとA→G
コードトーン以外で始まる場合
２－１ クロマティックなし
２－２ クロマティックがD→CとA→G
ということになります。
あ～～文字で書かれてもわからん、、、という方が大半でしょうから
実際に楽譜に書いてみます。
先ほど出てきた、基本形で下がります。
ＥからＣまで半音階を使い、そこから基本形で下がります。
パッシングがないのでただのメジャースケール（イオニアン）で下がっているのと同じことになります。
ＤからＣまで半音が入り、そこから基本形で下がります。
何故このようなことをするのかというと
拍の頭にコードトーンがくる！！！
からなのです。
第６章では”コードトーンからコードトーンへ”ということを学びました。
もちろんスケールの全てを使ってもいいですが、このビバップスケールの一部分をコードトーンからコードトーンに移行するときに使ってみましょう。
課題
①コードトーンから分散和音、またはスケールで上がり
↓↓↓
②ビバップスケール（の一部）を使い降りてきて、また拍の頭でコードトーンにたどり着く
↓↓↓
①コードトーンから分散和音、またはスケールで上がり
↓↓↓
②ビバップスケール（の一部）を使い降りてきて、また拍の頭でコードトーンにたどり着く
↓↓↓
（また①に戻る）
・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・
というように
①と②を繰り返す練習をしましょう。
（例）
練習用カラオケ
Cmaj7が続きます。
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