ここからは応用編です。
まず、Ⅰmaj7で使えるスケールはⅠから始まるメジャースケールで、４番目の音を注意して使わなければいけない（＝強調しない）、と学んできました。
スケールが分かれば、、、あとはそのスケールを使って適当にやれば、、、、と書いてありがちですが、
敢えてここからは、それらがジャズのアドリブの現場でどのように使われているか、具体的に初歩から説明していきます。
ジャズジャイアンツのソロコピー譜を見ても、全てがかっこいい複雑なことではなく、上がるだけ下がるだけ、、、、という部分は意外にも多いものです。
さらにもうひとつ重要なことがあります。
キーがCのツーファイブの後のⅠmaj7が２小節続くような例で示してみたいと思います。
上記の例ではCmaj7の５度のGの音に解決しています。
この例でGからどのようにすればいいかを示してみたいと思います。
（例①）
いずれの例もコードトーンからコードトーンへ移行しています。
もう少し長い例を見てみましょう。
（例②）
Cmaj7の２小節目でもルートであるCの音に行って、終わりは３度のEの音につながっています。
（例③）
単純に上下するだけでなく少し動きをつけてみました。
（例④）
スケール並びだけでなく、コードトーンへの跳躍もつけてみました。
まずCmaj7にGでたどり着いてから１オクターブ下のGに跳躍しました。
そして次の小節の、一番最後の音はEからGに音が動いています。
このように、コードトーン同士への動きがスケール的な動きの中に入っても非常にきれいです。
（例⑤）
さらにコードトーンへの跳躍を増やしてみました。
このように、今回はスケールウロウロ編
コードトーンからコードトーンへ
を説明しました。
皆さんも以下のカラオケで練習されてみてください。
宿題：
以下の４小節が繰り返されるので、Cmaj7の部分をアドリブしましょう。
カラオケFor C Instruments
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