この記事は削除されました。 続きが読みたい方はこちら、、、 fa-arrow-circle-right次章　CH06.基本編その３：メジャーコードのビバップスケール...

10.応用編その2：バドパウエル先生に学ぶメジャーコードのフレーズ この記事は削除されました。 続きが読みたい方はこちら、、、 fa-arrow-circle-right次章　11.実践編　...

08.応用編その１：メジャーコードの動き方を学ぶ この記事は削除されました。 続きが読みたい方はこちら、、、 fa-arrow-circle-right次章　CH09.応用編その2：チャーリーパーカー先生に学ぶメジャーコードのフレーズ...

この記事は削除されました。 続きが読みたい方はこちら、、、 fa-arrow-circle-right次章　CH12.番外編...

このテキストでは、主にⅠmaj7=イオニアン＝メジャースケールについてビバップ的なアプローチを中心に説明してきました。 時代が下ってくるとこれ以外のアプローチの仕方も色々使われるようになってきます。 そのような現代的なアプローチのいくつかを、この章では補足的に記しておきますので、頭の片隅に止めておくと良いでしょう。 １...

メジャーコードのアドリブの仕方の基本（＝分散和音＋ビバップスケール）をマスターしたら、次は ビバッパー達のアドリブのラインに華を添える”一味”を学ぶことに力を注いでいきましょう。 そこでまず第一に学ばなければならないのは、巨匠チャーリーパーカーの演奏です。 チャーリーパーカーのメジャーコードのフレーズは、ビバップのみな...

前章ではメジャーコードでのビバップスケールを学びました。 何故このようなことをするかといえば 拍のオモテにコードトーンがくる ように調節しているからなのです。 （ビバッパーたちはメジャーセブンスコードをメジャーシックスコードと同等に扱っていることも多くあるので、その場合は６(この場合A)の音もコードトーンとなります。６...

メジャーコードでは分散和音とスケールの使い方が重要です。 基本はスケールを上がったり下がったりすることしかできません。 以下はHank MobleyのThis I Dig of Youのアドリブ例をIn Bbで示してあります。   3小節目のメジャーセブンスコードでは、5度の音からルートまで下がってまた5度まで上がって...

第２章でメジャーコードにはスケールによって2種類のメジャーコード ①Ⅰmaj7(イオニアン） ②Ⅳmaj7をはじめとするⅠmaj7以外のメジャーコード（リディアン） があることを説明しました。 Cmaj7を例に2種類のメジャーコードを分散和音で積んでみます。 ①Ⅰmaj7(イオニアン） イオニアンの場合は4番目のFがア...

メジャーコードといっても特に変わったことが出来るわけではなく、 分散和音とスケール をいろいろ駆使してかっこいいことをする、、、ということを頭に留めておいてください。 つまり、これから説明するのは昔の人がどのように分散和音とスケールをうまく使ってすばらしい音楽を作り出したか、、ということの説明になります。 以下はS...